Une des conséquences étranges de l’ouverture de la fenêtre d’Overton comme une baie vitrée exposée très à droite est que le discours autrefois passablement éreintant de Morrissey devienne plus mainstream. Mais rassurez-vous, il arrive à se plaindre quand même. Que ce soit pour fustiger l’anonymat de sa tournée alors que toute la presse anglaise en parle ou pour annuler un concert parce qu’il a mal dormi à cause de feux d’artifice. Aller vers cet album en sachant tout ça est un acte volontaire. Qui est occasionnellement refroidi par quelques saillies qui nous inspirent des soupirs lassés. En effet, on s’entend dire sur le premier morceau

I want to speak up and not be trapped by censorship (You’re Right, It’s Time)

Et qui nous confirme que ceux qui se plaignent de censure n’ont pas souvent grand’chose à dire. Autre motif de lassitude, Notre Dame fait allusion à quelques théories du complot bien inutiles. C’est d’autant plus désolant que ce morceau est un des meilleurs moments de ce quatorzième album solo. Et si on y est allés et qu’on y est restés, c’est parce qu’il y a des morceaux qui nous ont retenus. Outre celui déjà cité dont le ton lancinant et les couches d’électronique en font quelque chose de plaisamment dense, on note le magnifique Boulevard qui se profile comme une de ses plus manifestes réussites récentes.

C’est que Steve est resté un excellent vocaliste. Si ses qualités d’écriture sont moins manifestes et que les paroles sont étonnamment compactes et souvent répétitives, il peut aussi habiter des morceaux, surtout les plus lents qui sont plus intenses comme Many Icebergs Ago. Et puis il y a des sujets peu polémiques comme cet hommage à Lester Bangs.

On sait depuis longtemps que le maquillage est du camouflage (la ref), on apprend ici qu’il est un mensonge. Make-up Is A lie fait écho à The Queen Is Dead, ce qui ravira les fans. Il n’en reste pas moins que ce nom d’album est étrange de la part d’un ancien président du fan-club des New-York Dolls et qui reprend ici un morceau des très glam’ Roxy Music, Amazona (qui ne va pas ajouter à sa légende).

Pour le reste, on retrouve forcément beaucoup de ses marottes. L’étrangement léger et presque naïf Zoom Zoom The Little Boy met en scène un personnage amoureux des animaux, rien d’étonnant celui qui a écrit Meat Is Murder il y a (ouch) 40 ans. Paris est aussi fort présent (Notre-Dame forcément, Boulevard sans doute aussi) jusque dans Pig Alley qui est une intérprétation phonétique de Pigalle qui semble indiquer aussi qu’il ne parle pas français.

Après 37 ans de carrière solo, on a appris à modérer l’attente à l’entame d’un album de Morrissey. Ceux qui s’y frotteront retrouveront un excellent mélodiste et grand chanteur ainsi qu’on personnage qu’on éviterait sans doute dans la vraie vie.

Article Ecrit par marc